巫师的幻想飞舞　――文学博士 唐池子

在中国儿童文学作家中，大概找不到比彭懿更具巫师气质的人。
无论是他夸张幽默的言说方式，他修长高大的身材和那头黑色长发，还是他测不透的年龄和一双深邃的眼睛，再加上他一会摇旗大幻想文学，大面积翻译引介日本幻想文学精品；一会租辆破车上西藏，大玩摄影的色彩冒险；一会又狂刮图画书飚风，席卷全国，撼动数千唯美粉丝；他对专业的执著精神，他对创新的可贵探索，他的玄秘他的活力，他的灵异他的超拔，像上帝在他身上偷偷画上了一道隐秘的神秘符号，那符号散发着一股扑面而来的巫师气息，千变万化，诡异精灵，又无限丰茂，轮回不息。凭着这道天赐的印记，他就那样轻而易举地打开了现实和幻想的通道，随时走进绿刺猬、星虫、蜥蜴、怪物、精灵的混合世界，又能那样轻而易举地将那些异度怪物牵引进平凡平淡平静的人间世界。
江苏少年儿童出版社最近重磅推出的“彭懿精灵飞舞幻想小说系列”是这位骨灰级巫师又一次的蜕变，准确地是说，是他蛰伏人间洞穴苦修数年后的又一次振臂而来、脱茧而出。《鹅耳与妖孽》、《我，怪物舅舅和魔塔》、《我捡到一条喷火龙》、《疯狂绿刺猬》、《妖湖怪谭》，这是一个身披五彩华服的巫师站在世界奇幻文学舞台上，精心表演的一场华美魔法大舞。
开头总是彭懿幻想最浓墨重彩的部分，读者也能在这部分比较清晰地透视作者构思的驾驭能力和想象启动的源头。在这几部作品中，彭懿巧妙地设置了一个庞大的神话结构，奇突加上中国远古民间传说元素的介入，使作品带上了自然的亲近感和格外的吸引力。就在这种架构中，作者必然会寻找一个小小的突发口，就像我们正在远足去勘测一座大火山，这里必然有一个火山口在等待我们，而在这个火山口，必然潜伏着一头喷火龙，一个妖孽，某个邪恶的咒语或神秘的契约，于是，我们整装待发、束发戒备，紧张等待火山全面爆发的那个临界点。
然而，这时作者却喜欢玩味某种节奏。节奏大概是这位擅长渲染气氛铺陈感觉的巫师的一大技法。他往往在你最渴望进入故事险峰的时刻，转入某种腹地平坦如实平常的叙述，转而拓开另一个时空另一个主要人物的平静出场，就像寒风乍起前那种风平浪静，你知道那冷静如刀的波面下潜伏着无尽的杀机和寒气，但你只能束腰持刃静静等待。而真正寒风掠过的当口，你仍然会汗毛悚起。
除了节奏，作者行文最大的特色是视觉化的呈现。有时我想一个惯用摄影镜头的人看待事物可能仍然会习惯性地使用镜头，而非人的肉眼。镜头会更加关注色彩、速度，因此看彭懿的小说很多时候会产生错觉，斑斓的色彩，纯粹的色彩，绚烂的色彩，拉长的远景，大特写，慢镜头，摇晃的乱镜头，文字那样如实地反映作者的感觉，然后又那样真实地传透给读者，那种乱真的视觉呈现本身成了一件富有意味的事。
尽管打开是异度空间的魔法通道，彭懿秉承的依然是作家的心灵关注视角，他无意投力太多魔法的玄技和武器的创造，心灵变幻是他最钟情的魔法。他写十二、三岁的生命成长状态，人物角色代际间的隔阂，少年们隐蔽心灵谷底的阴影，更多的是诠释普通平凡的少年如何承载重大的使命，这些交织都在善与恶、光与暗的交斗中，狐魅鬼怪、魔兽异形不过都是真实世界的变形。就如同书中一个绿毛怪物为了一个少年留在人间，他说：“就因为我拥有了你这个朋友，我才热爱这个世界。”这份回荡期间的温情和爱意，才最本质地体现了这位巫师的侠胆柔肠，英雄本色。也正是在这个层面上，作者透出某种线索的缠绕和牵绊，又在某种程度上削弱了作者立意表现的主旨。这大概也是这次华美演出的某种遗憾。
站在开满桔梗的原野，我相信这位功力精湛的巫师将连连上演更加华美的飞舞，如同那白色的花之魂，精彩飘舞在成长的天空。

陷入妖湖作家 ――作家张洁

“哈利•波特”来了。

“纳尼亚王国传奇”来了。

“鸡皮疙瘩”来了。

还有《蓝熊船长的 13 条半命》……

我们坐着罗琳的飞天扫帚，穿过刘易斯神奇的领土，从 R.L. 斯坦先生面前仓皇而离，搭上瓦尔特•莫尔斯的小船……接下来将要停靠什么地方？

这时，一个大湖出现了，弥漫着浓重的雾气。

彭懿的新著“妖湖怪谈”系列就在这阴郁和神秘的气息中，扑入我们的视线。

从已经出版的三本书《湖怪》《九命灵猫》《三条魔龙》来看，每一本不仅呈现出一种连贯而紧凑的故事结构，而且都给人精彩纷呈的视觉效果，在场景的设置与转换上自如而开阔，这无疑使情节的展开和读者发挥想象都有了足够宽广的空间。

“我不喜欢雨天。”《湖怪》这样开始，然而说出这句话的男孩却在雨天去妖湖观察一种鸟，结果与沉睡一百年前的湖怪相遇，被它抓进“百年墓石”老宅，塞入一面镜子……《九命灵猫》中的女孩渴望做安徒生童话里的美人鱼，她到妖湖镇姨妈家度假，落入猫妖的魔掌……半魔半人的男孩在《三条魔龙》中，被一列有轨电车带入魔界……

读过这些作品的人，谁还会觉得幻想的世界遥不可及呢？因为它分明就在我们身旁，只要找到入口，比如一面镜子，比如一个叫“镜泉”的水洼，我们就可以窥望甚至往返于另一个世界。

这是一些具有魔力的故事，令人难以抗拒。

同时给人深刻印象的是，作者的创作与其原先的作品有明显的不同。

在这些书中，彭懿似乎更加注重“儿童性”――“故事性”――“趣味性”――“聪颖性”。

从前他笔下的那些带有浓郁个人情绪色彩的抒写不见了；一些强烈情感化的词汇没了；带一点深奥和玄乎的哲理更是不见踪影。

虽然仍旧是第一人称叙述。

但作者――我――“彭懿”，在作品里已经不存在。

我们所能感觉到的只有《湖怪》中 12 岁的鸟类爱好者，《九命灵猫》中 12 岁的美人鱼，《三条魔龙》中 12 岁的五彩鸟之子――三个 12 岁的人，用各自特有的姿态，展示自己的风貌，同时把读者引到妖湖边的妖湖镇上，引进发生在那儿的那些奇异而互不相关联的故事。

字里行间随处可见俏皮与机智、质朴和流畅。

作者的语言才能，在大河奔腾般直率而滔滔的叙述方式里，发挥得淋漓尽致。

惊险而刺激的故事依旧隐含着让人动容并值得受到珍视的东西：“我是为了救你”、“你是我的朋友”、“但我在这个世界上有朋友”、“就因为我拥有了你这个朋友，我才热爱这个世界”……它们如樱花雨一样散落在小说里，我产生出了触及“灵魂”的感觉。

灵魂在作品中飘着。

坚贞不渝的友情使绰号“尼斯湖怪”的好友把我从魔界里拖回人间；母子之情使奄奄一息的母亲焕发生气；温暖的友谊使曾经无恶不作的魔龙放弃魔界，留在人间等等。

任凭天变地变，正义和信念、坚毅和勇气、温情与友爱永远都是彭懿创作的底蕴。

毋庸置疑，“妖湖怪谈”系列使我们中国的儿童文学文库更加丰富，同时它从另外一个创作视角，给予读者阅读的快感。我为《湖怪》《九命灵猫》《三条魔龙》的诞生鼓掌！（《中华读书报》 2002 年 8 月 21 日 ）

魔力的烂漫与燃情――作家 郁雨君

《魔塔》里，我被彭懿的幻想照耀。这是怎样的一个奇异、热血又好玩的魔法与怪物的长长故事。

打开扉页：“每个人的十一岁是一个界线／十一岁的男孩可能看见怪物／女孩可能看见妖精／你现在几岁”，呵，你忍都忍不住，怦然心动推开这扇魔法世界的大门??平常瘦弱、眼睛斜视的吴所谓其实是个充满想象力的魔法男孩，无意中在一座怪塔上封印了黑暗之神的咒语，报复接踵而来：“舅舅变成怪物／妈妈被活活封在镜子里／变成绿蜥蜴的爸爸艰难地爬上去／一往情深贴在妈妈脸上（平时他俩总是吵得天昏地暗）”，为救亲人，吴所谓和怪物舅舅、妖精同桌走进布满险恶的魔法世界：“巨蛙刮起了飓风／树精的四十三个脑袋在空中晃悠／骷髅水怪扑上来／一把抓住他的脚”……

幻想文学的疆域里，彭懿的创作是连绵、汹涌的??《与幽灵擦肩而过》、《半夜别开窗》、《怪物也疯狂》，直至《魔塔》的喷薄而出，至少让人兴奋地看到了优秀幻想文学一种可能的成熟的中国样态，开阔而灵动，神奇而强劲、丰富而深远。

可以毫不犹豫地指认，《魔塔》是彭懿迄今为止最出色的一部幻想小说。在一个男孩无畏的视界与率真的口吻里，现实与魔幻出神入化地自由穿行又深度交织，身边无处不在的现实忽然焕发出不可思议的神奇也不无诙谐的光芒：“戴假牙的女人可能是魔女（因为她天天咬牙切齿，容易把牙磨碎），简直奶声奶气的“左三圈右三圈脖子扭扭屁股扭扭”原来是黑暗之神的可怕咒语，男孩的信笔涂鸦竟会封印住整个蠢蠢欲动的魔法世界……想象力是点石成金的叙述魔法，无数的奇异好玩溢满这本书的角角落落，突然的恐惧、惊喜或感动奔涌而来，一路读、一路笑、一路惊心动魄，《魔塔》让你陷在持续不断的阅读的吸引与欢乐中。写作要在现实与魔法的两个界面里不露痕迹地幻进化出很难，一般的叙述手段往往显得无能为力的笨拙、缺乏灵感的机械，而彭懿以滑行的叙述将时空、场景无感觉地转移，更使两个界面水乳交融，阅读的感觉浑然一体，亦真亦幻得天衣无缝。同时，小说别具一格、富有灵感地调动了写作形式上多种可能的表现元素，正写倒写的手写体、乐曲曲谱的小段切入、歌词的反写、魔塔地图的清晰标明，糅合了现实中的多种资讯，广告语、流行歌曲、国际新闻、历史事件，它们奇妙又自然地被整合在小说里，使小说的幻想特质具备了弥足珍贵的亲和力和感染力。而幽默、爱情的成分，一旦从童真出发去言说，我们于是看到了在一个十岁男孩似乎大而无当的自说字话中，人类的种种景观管反倒有了清澈见底的深度。所以，《魔塔》是纯洁而多元、率真而深刻的。

一场魔法大战的前前后后，小说内里不由自主呈现的仍是一个孩子内心的成长，它包括精神的成长、情感的成长以及性别的成熟。在《魔塔》里盘旋而上，穿行在梦魇般奇异淋漓的语境里，我常常被彭懿澎湃汹涌底下的一种男性的温暖与忧伤柔软地触动、震惊，最后，舅舅在怪物世界里找到爱，他决定不再变回人，因为“我是什么并不重要，哪怕我是一头微不足道的虫子，但我必须有爱”，爱才是穿越所有奇境、困境、险境的最大魔力呵。在这本儿童的幻想小说里，彭懿也真正发挥出了魔力的烂漫与燃情。（《社科新书目·阅读导刊》 2000 年 3 月 28 日 ）

使命与爱的完成―― 上海师范大学 李慧

魔界里最最臭名昭著的三条魔龙又回来了！它们再度归来，只为了寻找和带走的“魔界拯救者”――那个传说能打开沉睡之井大门的十二岁的少年。

在魔界和人类世界之间，巍然矗立着一扇长满青苔的铁门，那就是天罚之门。“天罚之门”的守护者是一条已经四百岁的喷火龙，它曾喷出冲天的烈焰，是何等威武、荣耀！然而，它老了，面对穷凶极恶的魔龙，奄奄一息的喷火龙未能守护住天罚之门，反被名叫“烈火黄焰”的魔龙带进了人间。在人间，喷火龙奇迹般地重生，尽管变得只有蜥蜴般大小，但它仍然无畏地肩负起的使命，守卫在夏鸟鸟身边。

人间，那个叫妖湖镇的小镇，依然平静如昔，没人知道凶恶的魔龙“烈火黄焰”已经穿过天罚之门重新来临。而故事的主人公――那个 12 岁小男孩夏鸟鸟更是对此一无所知。男孩夏鸟鸟有一个人类的诗人爸爸，和一只来自精灵世界的五彩鸟妈妈，因而他生来就不是一个普通的男孩，而是命中注定的“魔界拯救者”。可他多想做一个普通的人类男孩啊！有爸爸和妈妈守护在身边，有温暖的怀抱可以依偎，有热乎乎的家。可是，魔龙们一定要把他拖回魔界，逼他打开沉睡之井的大门。

而那个坚持把自己叫做“闪电”的少年，其实就是魔龙“烈火蓝焰”，他也曾经承担着寻找魔界拯救者的使命，不过他勇敢的放弃了，选择了化身一名普通少年留在人世，快乐无比。

每一个生命都有使命。不论是人类，还是魔界，还是精灵，或者神仙，在正邪交锋展开之时，喷火龙、夏鸟鸟和闪电，他们也都在为自己的使命而不屈地努力着，直至正义终于压倒邪恶。

然而，本书的故事并仅仅是这样一个大团圆的胜利，它进一步展现了一个男孩因爱而成长、而成熟、而幸福。男孩夏鸟鸟拒绝成为魔界拯救者，他一直渴望成为一个真正的人类 boy ，并为此经受着磨砺、艰辛，以及伤痛和孤独――妈妈化作了五彩鸟飞回了她的精灵界，爸爸也一度从他身边逃开，把他丢给爱他却不知道如何表达爱的奶奶“枯叶蝶”。然后在即将被“烈火黄焰”拖进天罚大门的一刻，爸爸用英勇的父爱毫不迟疑地救护他，天桔阿姨不顾危险守在洞口外面迎接他。天罚之门在夏鸟鸟身后缓缓地关上，这一刻，人间的爱终于得到了完成，变得圆满，故事也在书合上的时候结束。

本书的作者彭懿，是很多年轻妈妈的偶像，如果你亲自聆听到他的讲演，你会惊讶于这个高大的男人竟然是温情款款。如今他以五部精灵飞舞幻想小说，带领我们走进一个叫人憧憬的幻想与现实的境界，而他以细腻笔触和温柔情感所作的描绘，也真叫人着迷和讶异。